林风眠《敦煌伎乐》
设色纸本镜框
.5xcm
估价：2,,-3,,港元
年的邦瀚斯春拍，中国书画部征集到一组美国私人珍藏之林风眠作品，呈献给海内外藏家。这组作品完成于林风眠艺术创作巅峰期的上世纪四、五十年代。戏曲人物、禽鸟、村舍以及敦煌伎乐都是风眠先生千锤百炼、最为得心应手的题材。四幅之中，《敦煌伎乐》最为震撼，在公分高、公分宽的画面上，画家极尽巧思地绘制了十位姿态各异、飘逸传神的敦煌乐人。在已知的林风眠传世作品中，本幅《敦煌伎乐》不仅为公私收藏中人物最为众多的一幅，也是目前释出市场最为硕大而精彩的一幅杰作。早在年，林风眠在《中国绘画新论》中就提出，魏晋六朝和隋唐是中国绘画史上最盛的时代，这个阶段绘画方法“多倾向于线条的描写”，这时代的画风“因取材自然界的描写，作风纯系自由的，活泼的，含有个性的，人格化的表现”。年1月，林风眠在给学生潘其鎏的信中说：“……敦煌石室的壁画，那是东方最好的美术品，许多欧洲大画家理想中所追求而没有得到的东西，高更就是最明显的例子。我追求这东西好久了，看起来很简单，但是画起来真不容易。两线之间的平涂，中间色的度数，几乎是人手不能画出来的。”林风眠先生中晚期的作品中，敦煌艺术的影响巨大而深远，贯穿其创作的始终。他大胆挥洒的线条、敷色、乃至强烈色彩之间的并置混搭，皆与敦煌艺术中汲取的养分密不可分。
林风眠《打渔杀家》
设色纸本镜框
69x66cm
估价：1,,-1,,
林风眠《村落》
设色纸本镜框
69x66.5cm
估价：,-,港元
林风眠《和鸣》
设色纸本镜框
58x69cm
估价：,-,港元
这四件精美绝伦的作品，原藏家为一对夫妇，太太是美国人，先生为荷兰籍银行家。一九四八年先生在美国银行上海分行担任经理，夫妇二人直到一九五五年九月才离开上海，返回美国。五十年代中晚期，藏家夫妇先后旅居黎巴嫩首都贝鲁特以及伊朗首都德黑兰，四幅林风眠作品也随之迁徙，后由夫人珍藏，于年随其再嫁，并陪伴她直至年辞世。其后，这四幅林风眠作品便由其胞妹及家人秘藏，今春方始释出。本幅《敦煌伎乐》挂于原藏家于贝鲁特居所其他春拍重点拍品?吴冠中《春如线》设色纸本镜框68.5x68.5cm估价：,-,港元来源：欧洲私人珍藏一九八三年，吴冠中在《文艺研究》上发表《风筝不断线》，是其创作尝试走向抽象的艺术宣言。随后，吴冠中于一九八五年作《狮子林》，“写其起伏，写其疏密，写其线之流窜，写钻出钻进的大大小小的窟窿，画面上于是掀起一阵点、线、面的喧闹”，被视为《情结》、《春如线》等抽象作品的上马石。一九八六年，吴氏又作《春曲》，创作母题被解体或隐藏，块、面、点、线之间的节律成为绘画的根本，作品正式进入抽象领域。本幅作于九十年代，“线”、“点”无疑已经成为画面主角。线条灵动游走，疾缓有致；色点缤纷，大小错落，如于无形中编织的一首春日的赞歌，诚如吴冠中自述：
“春如线”是《牡丹亭游园惊梦》中的一句唱词，给我留下深刻印象：春如线，剪不断，理还乱，李煜之情丝丝如线。线，形象地表达了情之缠绵。我的绘画经常坠入线之罗网，从具象的紫藤之纠葛发展到抽象的情结，纵横交错，上下遨游，线在感情世界中任情奔驰。我有不少画作以“春如线”命名，以线书写春意，情脉脉，我乐于借用。
美国重要私人珍藏之张大千青绿山水《秋山钓艇》及潘天寿《墨竹图》
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张大千《秋山钓艇》
设色绢本立轴一九四七年作
.5x52cm
估价：,-1,,港元
本幅乃张大千写赠好友杨孝慈（-），杨氏于上世纪四十年代在四川任中央银行成都分行经理，乃张大千早期重要经纪人、赞助者。一九四七年，大千在上海举办画展后回到成都，闻叶浅予介绍西康山水之胜，便与杨孝慈同游西康。他们从成都出发，经雅安、天全、泸定，至西康，途径高颐阙、二郎山、大渡河等名胜。返蓉后，大千将西康之行作诗、画，以酣畅淋漓之笔墨辅以小青绿设色，整理为一套《西康游屐》，计十二开，相赠同游的杨孝慈。本幅《秋山钓艇》作于是年秋，取绢本，亦以工笔青绿写就。画面近景密林幽谧，芳草劲健；远山葱郁苍茫，岚雾笼罩，绵延不绝；画中孤舟渔艇，独与天地往来，好不自在。此时的大千，目力体力俱佳，加之敦煌临摹归来，汲取盛唐艺术之养分，正值传统细笔山水创作的高峰期。同年两件佳构相赠，亦可见张、杨二人交谊之深矣。
潘天寿《墨竹图》
水墨纸本立轴一九六二年作
74x46.5cm
估价：,-,港元
来源：上世纪九十年代购自上海
法因法师旧藏徐悲鸿佳作一辑
法因，俗名韩奇光，乃星洲著名瓷器鉴赏家、历史学家韩槐凖（-）侄儿。因叔父关系，法因结识诸多书画名宿，如徐悲鸿、刘海粟、程十发，获写赠颇丰。
徐悲鸿《胭脂马》
设色纸本镜框一九四〇年作
19.5x22cm
估价：,-,
虚谷《松鼠枇杷》
设色纸本镜框一八九一年作
.5x56cm
估价：,-,港元
香港私人珍藏之虚谷《松鼠枇杷》
本幅曾经闵泳翊（-）珍藏，“园丁珍赏”乃吴昌硕为闵氏所刻藏印
闵泳翊，字子相、遇鸿，号芸楣、竹楣、园丁等，乃朝鲜王朝外戚权臣。闵氏“幼颇慧悟，嗜书画”，早岁即在朝鲜画坛有名望。一八八四年，朝鲜甲申*变，闵氏一*受重创，被迫流亡中国。他先客居广东，后至苏州、上海，于今北京路瑞康里号设“千寻竹斋”。闵泳翊嗜书画，汉学底蕴深厚，很快融入海派书画群体，尤与吴昌硕、任伯年、胡公寿、钱慧安等友善。闵氏去世后，吴昌硕曾作长诗挽之，曰“（闵泳翊）客沪上，交卅余载，嗜余刻印”。
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